6月8日，東昌府區(qū)沙鎮(zhèn)鎮(zhèn)沙南村的泰和琴坊里，時(shí)而木屑紛飛，時(shí)而琴音裊裊。58歲的許尚俠和兒子許良傳承非遺技藝，以匠心斫制每一床古琴，讓古琴斫制技藝在新時(shí)代煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

　　匠心堅(jiān)守 以古法斫制古琴

　　許尚俠在合琴

　　許尚俠早年經(jīng)營(yíng)家具廠，30多年前，他憑借扎實(shí)的木工手藝，重拾家族世代傳承的古琴技藝。

　　“斫琴之道，在于選材。”許尚俠輕撫琴坊中紋理清晰流暢的木材，娓娓說(shuō)道，一床上乘古琴，必須選用300年以上的杉木作為面板、100年以上的梓木作為底板。這些木材還需長(zhǎng)達(dá)十年的自然陰干，斫制的古琴方能沉淀出純凈音色。

　　古琴制作工序繁雜。從選材、開(kāi)料，到挖槽腹、合琴、上漆，100多道工序環(huán)環(huán)相扣。僅上灰胎這一步，就需反復(fù)8次，每次間隔7天至1個(gè)月，直至漆面干燥穩(wěn)固。“最難的工序是調(diào)音。”許尚俠說(shuō)，“九處合音，未上漆之前要讓音‘過(guò)三分’，這全憑經(jīng)驗(yàn)以及練就的手感。”

　　許尚俠在檢驗(yàn)新斫制的古琴

　　為攻克調(diào)音這一難題，許尚俠開(kāi)啟了漫長(zhǎng)的探索之路。他把自己關(guān)在琴坊，在古琴半成品前反復(fù)琢磨試驗(yàn)，廢寢忘食地調(diào)試每一個(gè)細(xì)節(jié)，常常一坐就是一整天。他還遍尋斫琴書(shū)籍，從泛黃的古籍到現(xiàn)代學(xué)術(shù)著作，一字一句研讀，試圖從文字中找尋調(diào)音的奧秘。此外，他還輾轉(zhuǎn)多地，虛心向斫琴界的前輩和高手請(qǐng)教，將他人的經(jīng)驗(yàn)與自己的實(shí)踐結(jié)合。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次嘗試，許尚俠終于掌握了調(diào)音的精妙技藝。

　　2020年，泰和琴坊的古琴斫制技藝被列入市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄，這不僅是對(duì)許尚俠過(guò)往堅(jiān)守的認(rèn)可，還是他繼續(xù)前行的動(dòng)力。“這不是終點(diǎn)，而是新的起點(diǎn)。”許尚俠堅(jiān)定地說(shuō)。

　　古韻新章 90后傳人注入活力

　　許良在為古琴上漆

　　“我小時(shí)候覺(jué)得古琴就是老古董。”談及自己與古琴的緣分，許良笑著說(shuō)，19歲那年，父親帶他參加了一場(chǎng)古琴雅集活動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)演奏的古琴曲《流水》仿佛清泉溪水從高山峽谷中淙淙奔流而出，瞬間叩開(kāi)了他對(duì)古琴藝術(shù)的熱愛(ài)之門(mén)。

　　自此，許良踏上了跟隨父親學(xué)習(xí)斫琴技藝的道路。他曾經(jīng)花費(fèi)半年的時(shí)間，和父親學(xué)習(xí)打磨槽腹。“打磨槽腹必須控制在毫米級(jí)的精度，稍有偏差就會(huì)影響琴的音色。”許良說(shuō)，每一次打磨，他都全神貫注。在傳承古法斫制技藝精髓的同時(shí)，90后許良還展現(xiàn)出年輕人的創(chuàng)新活力。他改良傳統(tǒng)漆藝，在不影響古琴音質(zhì)的前提下，讓古琴更契合現(xiàn)代人的審美觀。他還大膽嘗試用新型材料制作琴弦，使古琴能更好地適應(yīng)現(xiàn)代演奏需求。

　　弦歌不輟 讓古琴文化被更多人知曉

　　為讓古琴文化被更多人知曉，許尚俠父子積極籌劃，全力推進(jìn)“古琴文化傳承基地”的建設(shè)。他們定期舉辦古琴雅集活動(dòng)，搭建傳統(tǒng)文化交流平臺(tái)；借助新媒體平臺(tái)，以短視頻、直播等形式推廣斫琴技藝。此外，還計(jì)劃開(kāi)設(shè)公益課堂，面向大眾普及古琴知識(shí)與斫琴技藝。

　　“非遺傳承不能故步自封。”許良說(shuō)，“我們要讓古琴走進(jìn)現(xiàn)代人的生活，讓年輕人愛(ài)上傳統(tǒng)文化。”

　　許尚俠父子正以傳承與創(chuàng)新為弦，彈奏出千年古琴在新時(shí)代的動(dòng)人旋律，讓這一古老的斫制技藝在歲月長(zhǎng)河中綻放璀璨光芒。

　　文/圖 記者 劉曉偉 通訊員 郭晴