□ 王博

　　從一線都市到四五線縣城，從三歲頑童到耄耋老人，網(wǎng)絡(luò)微短劇已然成為全民“電子榨菜”。很多短劇雖然很土、很尬，卻憑借密集的反轉(zhuǎn)與情緒宣泄精準(zhǔn)戳中觀眾爽點(diǎn)，令人欲罷不能。

　　《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》顯示，我國(guó)微短劇用戶規(guī)模達(dá)5.76億人，占整體網(wǎng)民的52.4%，超過(guò)了網(wǎng)絡(luò)外賣、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)約車用戶數(shù)量，躍居數(shù)字生活榜單前列，微短劇市場(chǎng)份額首次超過(guò)中國(guó)電影全年總票房。然而，全國(guó)8萬(wàn)多家微短劇企業(yè)每年推出的數(shù)百部微短劇中，竟鮮有作品叫好叫座、火爆出圈。我們禁不住要問(wèn)：難道短劇行業(yè)只能容得下一個(gè)“爽”字？爽過(guò)之后，又能為觀眾留下點(diǎn)什么？

　　筆者看來(lái)，與其說(shuō)是短劇市場(chǎng)火熱繁榮，不如說(shuō)爽文短劇在大行其道。打開任意短劇平臺(tái)，“霸道總裁”“逆襲打臉”等標(biāo)簽霸屏。應(yīng)該看到，文化作品是時(shí)代的映射，爽文短劇的流行折射出社會(huì)對(duì)快速成功和簡(jiǎn)單解決方案的渴望。如果放任爽劇主導(dǎo)市場(chǎng)，對(duì)大眾審美、價(jià)值導(dǎo)向、行業(yè)發(fā)展都會(huì)產(chǎn)生不利影響。

　　爽劇因其簡(jiǎn)單粗暴的審美，失去了影像作品應(yīng)有的廣度和深度。從畫面看，為適配手機(jī)豎屏觀看，大量作品將鏡頭局限在人物面部特寫、鏡頭語(yǔ)言過(guò)于直白，難以給人美的享受。從劇情上看，劇本往往以情節(jié)反轉(zhuǎn)和情緒釋放為賣點(diǎn)，它迎合了觀眾的即時(shí)滿足感，卻犧牲了人物塑造的邏輯性與故事發(fā)展的合理性。

　　作為一種流行度很高的影視形式，短劇對(duì)社會(huì)價(jià)值觀的影響不容忽視。好的短劇能夠通過(guò)生動(dòng)的故事情節(jié)，引導(dǎo)人們思考和討論現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，幫助建立正向的世界觀、價(jià)值觀。然而，爽劇往往過(guò)于理想化，忽略了個(gè)人努力的重要性，可能會(huì)讓人產(chǎn)生不切實(shí)際的幻想。一些爽劇為了追求流量，不惜采用低俗、庸俗的內(nèi)容，甚至毫不避諱地宣揚(yáng)拜金主義、權(quán)力崇拜，與正確的價(jià)值觀背道而馳。

　　“爽”帶來(lái)傳播優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也在一定程度上掣肘了微短劇行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。爽文題材的短劇，內(nèi)容雷同性高、可替代性強(qiáng)、劇情模式單一，很容易讓人審美疲勞。流水線式的劇本生產(chǎn)方式，頻繁引起知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛。我們應(yīng)支持那些傳遞正向價(jià)值觀念、凝聚社會(huì)共識(shí)、更具思想深度的作品，只有這樣，短劇這一新興藝術(shù)形式，才能擁有更強(qiáng)的生命力和感染力。

　　微短劇市場(chǎng)應(yīng)該做到百花齊放，讓歷史劇的厚重、家庭劇的溫情、軍旅劇的熱血、現(xiàn)實(shí)題材的銳度，都能在這里找到創(chuàng)新表達(dá)的出口。期待更多創(chuàng)作者從追求“爽感”轉(zhuǎn)向追求“質(zhì)感”，在藝術(shù)表達(dá)與文化表達(dá)上更進(jìn)一步，為觀眾提供更有營(yíng)養(yǎng)的精神快餐。